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恋恋.好好──记刘振祥《恋恋风尘》摄影展

恋恋.好好──记刘振祥《恋恋风尘》摄影展

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,《恋恋风尘》出品35年,首次电影剧照大公开。 作为在场的当事人,刘振祥秉持另类观点,以静态影像为见证。 《恋恋风尘》剧中人物吴炳南等人。 《恋恋。好好》刘振祥摄影展 《恋恋风尘》深入人心的映像,正是刘振祥侧拍的影像。图为剧中演员李天禄与王晶文。 《恋恋风尘》男女主角王晶文与辛树芬侧拍纪录。

一切的创造,都是为了改变,一如革命。

革命,有时是铺天盖地而来,瞬间摧枯拉朽。有时一时漫天飞雪,飞沙走石,我们茫然失措,所以不明究理。

何止是登台上场高调摇旗呐喊的人,所有的旁观者无法置身事外,一样是当事人。俟尘埃落定回望,方知与共同经历了一场柔性革命,安安静静地惊心动魄。

只是一般而言,宥于人性趋利避害,因此往往追随者众,勇于逆势而为者寥寥无几。胆敢选择相对一方反其道而行,更是屈指可数。

点点滴滴的回忆无声无息,看似轻如鸿毛,不断的积累,也会叠加出掷地有声的浑厚与庄严。

其实,这个展览只是个楔子。

做展览的起心动念,乃是如何透过一个与自己同世代的摄影师之眼,以其兼具纪实性与艺术性的作品,采取未来的眼光回望过去。

刘振祥正是最佳人选,因为他一路创作不断,深入新闻摄影、剧场摄影、电影摄影领域,横跨三个世代的人,正是经由他的影像,形成对台湾社会与文化发展史的共同记忆。

随着台湾新电影四十周年到来,许多改变台湾影史以及刷新国际影坛对台湾电影评价的经典电影,纷纷再被重新盘点,《恋恋风尘》自然名列其中。

依照西方传统,爬梳历史脉络,往往以三十年作为一个断代。因此若以电影《恋恋风尘》为例,理应是以杀青的1986年、香港上片的1987年、法国首映的1991年为节点来回顾更适切。然而再访恋恋,《恋恋‧好好》的策展理念,却是采取纯然采取「刘振祥观点」为核心。

初出茅庐,首次参与电影摄制,担任剧照师的刘振祥,当时身兼司机。因此日复一日离不开剧组,注定总是第一个到场、最后一个离场,不动声色地不断跟拍也成了日常,这段奇特的生活,从而构成他个人生命的转捩点。

无独有偶,当侯孝贤为《恋恋风尘》扼要加注时写下:「生命就是生活」,这不啻也成为刘振祥的写照。

他以相对又互补的观点,选择性的按下快门,纪录呈现了戏里与戏外、真实与虚构、理性与感性之间,许许多多不可逆又无可取代的瞬间。他于是创造了入镜又出镜的平行时空。

而这些法国摄影大师布列松所谓出自「决定的瞬间」的影像,亦复决定了我们对此片的视觉印象,进而成为时代容颜的经典象征。随着电影发行,自岛内到国际,《恋恋风尘》深入人心的映像,就正是刘振祥侧拍的影像。

美国评论家苏珊‧桑塔格,1977年在名著《柏拉图的洞穴》中有此论述:「介入者无法记录,纪录者无法介入」,阐述了纪实摄影的微妙与奥妙。刘振祥扮演的角色,正是这样一位关键纪录者。

作为在场的当事人,刘振祥秉持另类观点,以静态影像为见证,形成了不可多得更不能错过的交互文本。

正由于此,在为数众多的照片当中筛选展品,用的是成双成对的原则。依据的理路,并非随着剧情繁衍,而是如何能彼此对照、互为表里、互为参照,成为交互文本。

毕竟展览不是电影的纪念物,一如当初刘振祥的影像,不是电影本事的配图,并非照本宣科的副产品,而是自成格局的有机体,如今回顾,这样自成一格的代表性,更是昭昭然。

从按下快门拍下第一张照片起,《恋恋风尘》中的人事地物,便落成了永恒的映像。不论是素人或者资深演员们,从辛树芬、王晶文、李天禄、林钜,到吴炳南、林扬、梅芳、陈淑芳、杨丽音等人;剧组侯孝贤、吴念真、李屏宾、杜笃之、黄健和、陈怀恩、王耿瑜等人;甚至是探班的陈庭诗以及一旁看好戏的路人,皆已化作全面解读影片的具体详实物证。

假使讨论台湾电影史,侯孝贤、杨德昌乃至于钟孟宏已然不可不谈,且容我这么说,那么在论述他们,自然不能也不该遗漏以刘振祥的剧照作为文脉来阐释。

「乡愁的苦涩,成长的记忆,青春的眷恋,生命原来就是生活。」《恋恋风尘》为片里人生如此下了注脚。三两句话看似简简单单,却能道尽人间多少事故与故事。毕竟生活时时刻刻都不简单,因为生命从不简单,戏里戏外,一点都不简单。

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